新時代古城的浮世繪
——黃丹丹小說集《天鵝之舞》序

黃丹丹是近年涌現出來的優秀青年作家之一，她作為安徽代表參加了2024年第九次全國青年作家創作會議，出版小說集《孤城》《別說你愛我》、散文集《應知不染心》《一脈花香》等，還曾榮獲全國散文原創大賽一等獎、《美文》最受讀者喜愛的中篇散文獎和《小說選刊》最受讀者喜愛的小說家獎等多種文學獎項。在題材上，黃丹丹與其他青年作家或描摹鄉村風景，或矚目都市經驗不同，她立足家鄉所在的縣城——淮南壽縣，著力挖掘這個小城的生活經驗與文化傳統，形成了獨特的藝術風格，為我們描繪了新時代古城的一幅幅浮世繪。黃丹丹的小說如同一個個獨特的精神世界，無論是短篇小說還是中篇小說，都以其細膩的筆觸、深刻的主題和獨特的敘事風格吸引著讀者。

中國的縣城是政治文化的關鍵環節，古代有皇權不下縣之說，即外來的權力只統治到縣一級，縣以下基本是鄉紳與宗族共治，這讓各地保留了豐富而獨特的文化傳統。在傳統中國的現代轉型中，新的組織動員能力直接抵達每個村莊，但縣城作為一個相對獨立的單元仍然發揮著獨特而重要的功能。在文學上也是如此，通過一個縣城的面貌我們可以具體而微地感知到豐富的中國經驗及其在時代中的變化。柳青《在曠野里》描述了1950年代初陜西關中地區一個縣委書記朱明山帶領村民消滅棉花害蟲的故事，小說呈現了共和國初期的蓬勃朝氣；路遙《平凡的世界》描述了從雙水村到一個省的改革全景，其中原西縣城是重要節點，向上連接到黃原地區和省里，向下通達到石圪節公社和雙水村，小說也從整體上描繪出了改革開放初期充滿希望與奮斗的時代精神；張楚《云落》則描述了一個縣城新世紀以來的面貌，讓我們從細密的文字中感知到中國的迅猛發展及其帶來的人心變化。

黃丹丹的《天鵝之舞》也是這樣，她以專注熱情的眼光關注著縣城的每一個細微變化，并將之轉化成了一篇篇小說。需要提及的是，與上述作家筆下的縣城不同，黃丹丹所在的縣城——壽縣是一座歷史文化名城，有著豐厚的歷史積淀和文化積累。壽縣古稱壽春、壽陽、壽州，曾是楚國最后19年的首都，也是淮南王劉安及其門客撰寫《淮南子》之地，著名的淝水之戰、陳慶之北伐、趙匡胤討南唐都發生在這里，青苔斑斑的壽州古城初建于北宋初年，至今已有1000多年歷史，這是國內少有的保存完整的古代城池，穿過古城東門，可以看到門下的青石板路已被軋出一道道車轍，那是歷史的車輪碾過的痕跡，飽含著歲月的滄桑。出生成長于這座古城的黃丹丹，深受豐富的歷史文化傳統影響，她筆下的縣城自然與其他作家不同。

其一，黃丹丹小說中有著豐富的文化元素。其小說的題目《蔦蘿行》《南有嘉魚》《歸去來兮》《夜靜春山空》《云深不知處》《北方有佳人》都取材于古典詩詞，含蓄蘊藉而又意味，以古詩為題書寫當代人的生活，在古今之間形成了一種對照，也讓當代人的生活有了文化與傳統的底蘊。《南有嘉魚》的標題來自《詩經》“南有嘉魚，烝然罩罩。君子有酒，嘉賓式燕以樂”，小說聚焦小城中鄭家瑜和鄭家亮兩個孿生姐妹的關系，描述了她們從別扭、緊張、猜忌到最終誤解消除，重歸于姊妹深情的過程，博物館、非遺、古典詩詞等文化要素點綴其中，呈現了一幅古城壽州的當代家庭生活圖景。《北方有佳人》的標題則來自西漢李延年“北方有佳人，絕世而獨立”，小說以傳統的佳人形象的意象，切入對家族歷史真相的追尋，作者將人物的愛情婚姻置入社會與時代之中，愛與犧牲成為小說貫穿的主題，也讓我們看到了多年前戰友之間的情誼。《故事里的人》同樣追溯家族歷史的隱秘角落，曾經分屬敵對陣營的兩家，在兒女親事之間反復撕扯，貫穿了不同的時代，也讓我們看到了信仰與真情的力量。在《花窗》中，“花窗”既是壽縣的珍貴文化遺產，也是一個極具象征意義的意象。花窗作為傳統建筑中的元素，既分割空間又聯通內外，在小說中承載著主人公對過去與現在、現實與虛幻的復雜情感，透過花窗，讀者得以窺見歷史的意外巧合、人物隱秘的情感和生活的斑駁痕跡。在《尋找梔園》中，到正陽關尋找梔園的過程既是對空間的探索，也是對內心世界的追尋，小說寫到了雙重性的父子關系，還涉及壽州鑼鼓傳承人之間的歷史恩怨與內部競爭，小說在結尾處寫到，“消失的迎水寺、觀瀾亭，記憶中與現實里的梔園，它們在虛擬的鑼鼓聲中沉潛，漸漸隱沒在蒼茫的暮色里。所有的這些，讓我尋到一把打開記憶之門的密鑰，此后，往事栩栩在目，我踏著父輩、祖輩的履痕走近了不曾相認的祖先。”這既是感慨，也充滿了對文化傳統的自覺。

其二，黃丹丹小說善于寫家庭關系與情感關系。《天鵝之舞》關注夫妻關系與同學關系，在對往事的追憶與拼湊中，曾經發生的故事終于清晰，但他們已人到中年，對逝去的愛人仍然無法釋懷，但也只能以“天鵝之舞”回到曾經的青春。《云深不知處》關注單親母親梁茗茗與女兒的關系，小說以她對女兒輕易投奔異國父親的不甘入手，細膩真切地呈現了一個母親內心深處復雜徹骨的情感，女兒在視頻通話中的表白，終于讓她接受了女兒的遠離，也將勇敢面對自己的孤獨。《飛翔的列車》描述夢秋在列車上與自己曾經深愛過的男子偶遇的故事，在行進的列車上他們都在回憶，但從曾經的親密無間到現在的彼此客氣，中間已經隔了21年的時光，小說寫出了人生與愛情的無奈。《消失的朱迪》描述曾經共同成長但消失在異國他鄉的朱迪，那曾經的深情化作時間流逝中的憂傷。

其三，黃丹丹小說擅長捕捉新時代的新經驗。《蔦蘿行》以“朱萸幾乎如逃難般回到了古城壽州”開頭，描述了朱萸在成長過程中與姐姐、媽媽、故鄉以及“他”的關系，在平淡的敘述與留白中給讀者提供了無限想象的空間。《歸去來兮》描寫留學澳洲的沈竹心與父親、同學、故鄉以及老字號的關系，小說的開頭是，“耗資1000澳幣，耗時二十多個小時，沈竹心從悉尼回到了家鄉”。《夜靜春山空》的開頭是“午后，母親站在北窗下，緩緩地轉過身，對坐在餐桌旁處理郵件的余凡說：‘凡凡，我想回趟壽州。’”小說在他們回壽縣的過程中以冷靜舒緩的筆調展開了對小說主人公余凡身世的揭秘，原來他不是父母的親生孩子——“余奕寧和他老婆當時就央求俺爸媽給他們一個養，你出生三天就被他們抱走了，這事，對外一直瞞著。”小說將戲劇化的故事安排在“夜靜春山空”的場景之中，頗具反差感。從這幾篇小說的開頭，我們可以看到那些離去之后又歸來的壽州人，這不僅拓展了作者的創作題材，也展現了古城壽州在新時代的魅力。

黃丹丹的小說在敘事上，善于運用細膩的描寫和獨特的視角來展現人物的內心世界和生活場景。她的作品主題豐富多樣，涉及到人性、情感、理想、現實等多個層面，從不同角度呈現了新時代古城壽州的生活場景，仿佛一幅幅生動形象的浮世繪，讓讀者在閱讀中既能感受到故事的魅力，又能引發對生活的深刻思考。